Ficha técnica:
Director: Geoffrey Sax
Guión: Niall Johnson
Fotografía: Chris Seager; Música: Claude Foisy; Montaje: Nick Arthurs:
Casting: Maureen Webb; Director artístico: Greg Venturi; Decorados: Penny A.
Chalmers Efectos visuales: Stargate Digital
Cast: Michael Keaton (Jonathan Rivers), Chandra West (Anna Rivers), Deborah
Kara Unger (Sarah Tate), Ian McNeice (Raymond Price), Sarah Strange (Jane),
Nicholas Elia (Mike Rivers), Mike Dopud (Detective Smits), Marsha Regis (Police
Woman)
Canadá / Reino Unido / USA, una producción Brigthlight Pictures Inc. /
Endgame Entertainment / Gold Circle Films / Universal Pictures / White Noise
UK Ltd.; Productores: Paul Brooks / Simon Brooks (productor ejecutivo) /
Stephen Hegyes (productor ejecutivo) / Scott Niemeyer (productor ejecutivo)
/ Jonathan Shore (productor asociado) / Shawn Williamson
101 minutos; Color; Idioma original: Inglés; Ratio
original: 1.33:1; Estrenada comercialmente en USA el 7 de enero de 2005
Web oficial:
http://www.whitenoisemovie.com/
Sinopsis:
La mujer del afamado arquitecto Jonathan
Rivers, Anna, ha sido brutalmente asesinada a manos de un terrible psicópata.
Jonathan es contactado por un hombre que dice recibir mensajes de su esposa a
través del EVP (fenómeno de la voz electrónica), sistema de transcomunicación
con el más allá, posible, gracias a las diversas grabaciones de voces y señales
obtenidas a través de aparatos electrónicos. Escéptico por naturaleza, no cree
en esta práctica paranormal pero en su desesperación y el hecho de no asumir
completamente la muerte de Anna, hacen que Jonathan se lance de lleno en la
investigación de este fenómeno. Así, pues, comienza a experimentar con el EVP y
llega a tomar contacto con Anna, que le encomienda la peligrosa misión de evitar
que su asesino siga cometiendo más crimenes. Sin embargo, el fuerte deseo de
comunicarse con su esposa comienzan a distanciarle de todo aquello que es real.
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 Crítica:
A pesar de la completa competencia del avejentado Michael Keaton (que
disfrutó su momento de gloria gracias a Tim Burton: "Bitelchús" y los dos
primeros "Batman", y que nos ofreció un estupendo psicópata en "De repente un
extraño") y Deborah Kara Unger ("Crash" de David Cronenberg, "The Game"
de David Fincher), "White Noise" es un film irregular, tirando a
mediocre, con un ligero tufillo a rip-off de "El sexto sentido".
Confusa y con un guión desastroso (que nada tiene que ver con la novela de
Tom Dicillo a pesar de la coincidencia de nombre), desaprovecha una buena
cantidad de sugerentes ideas para mezclarlas con incomprensibles cambios de
trama, y por ese camino lo arroja todo por la borda.
A la estimulante idea de las grabaciones EVP (variante de las psicofonías
rastreadas en el "ruido blanco" de las frecuencias vacías de trasmisiones de
radio), según avanza la película se le ha querido añadir un segundo tema, el de
cierta clarividencia paranormal y Michael Keaton haciendo de héroe, y luego más
todavía el de una especie de ente maligno a lo "Mothman" y el caso
policial de asesino en serie. No se sabe muy bien a qué viene todo esto, ni qué
tiene que ver con la idea básica de la película, que en sí era buena. Para
completar el batiburrillo, a partir de cierto momento se da también algún
extraño ataque de "posesión" (ignoramos, a pesar de haber estado atentos a la
pantalla, qué demonios le pasó al personaje de Deborah Unger) y Michael Keaton
comienza a ver muertos sin ayuda de las grabaciones EVP. Ante tanto disparate,
cuando la película termina, uno sólo puede encogerse de hombros y exclamar:
"¡pues vale!".
Si bien el conjunto, como se ha dicho, resulta
inconexo e inconsistente, al menos la película sí ofrece momentos particulares
que funcionan como unidades dramáticas de mucha mejor manera, dentro del tono de
thriller. El arranque de la película está bien, una felicidad que se
trunca al estilo de "El sexo sentido" (otra vez) o de "Los creyentes"
(aquel interesante film olvidado), todo el primer tercio o incluso hasta la
mitad podría haber funcionado como un thriller más de manera eficaz, y
posteriormente hay alguna secuencia interesante, sobre todo a costa de las
grabaciones. Sin embargo, ninguna de ellas justifican los 101 minutos de
gazpacho de conceptos que termina dejándote, y en ningún momento se crea
inquietud real en el espectador.
 Tampoco la
realización de Geoffrey Sax ayuda mucho a digerir el producto. Hombre de
televisión, en donde lleva más de una década filmando para series y telefilmes,
en su primer encuentro con el 35mm ha tratado de mover la cámara como en su
medio habitual no puede, pero sus giros circulares no sólo no resultan
impresionantes, sino que incluso llegan a cargarse alguna secuencia. Por lo
demás, no se le han visto ideas, ni clásicas ni especialmente originales, y
tampoco el apartado visual de "White Noise" brilla por su interés.
Mucho más curioso, en el mundo de las anécdotas,
resultan las imágenes entrevistas en los monitores puestos "a nieve", así como
los sonidos de las grabaciones (si veis la película en v.o. y con un buen equipo
todavía más). Se tratan de grabaciones EVP reales, aportadas por
investigadores del tema como Karen Mossey o Sarah Estep, y que corresponden,
presuntamente, a señales recibidas de personas fallecidas, como el padre de
Mossey, Stanley Searles, muerto en 2002 y que desde entonces se ha comunicado
varias veces con su hija, o Ruth Baxter, mujer fallecida en 1987 en Maryland, en
una casa que hoy por hoy se considera encantada. La realidad supera a la
ficción, y ante historias como éstas, uno se pregunta porqué no hicieron otra
película.
Totalmente prescindible, con todo el cine que
hay que ver no merece la pena dedicarle tanto tiempo a ésta.
Otros recursos externos relacionados con
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