14/09/2006
Según sus detractores el cine comercial de Hollywood en nuestros días es superficial, sustentado por un sentido fácil y conceptualmente pobre del espectáculo que busca en exclusiva el entretenimiento leve. Géneros como el cine de acción o el thriller gozan (tal vez junto a la comedia chusca y la comedia romántica) de la predilección de un sistema centrado en la facturación en serie de productos de temporada, dispuestos a funcionar con el efecto y el chiste como únicas armas. Sin embargo, a la hora de la verdad son esas las películas que primero va a ver la gente, y a juzgar por la cruel inapelabilidad de la taquilla podríamos pensar que son las que se prefieren. Por esa razón, y ante la no por desagradable no menos real necesidad de rentabilidad del mundo de la producción cinematográfica, el cine europeo ha tenido que ir sacudiéndose su orgullo y su gravedad al cabo de los años, y en cada país han ido surgiendo, de manera más aislada que otra cosa, intentos de hacer un cine entretenido sin más a lo americano. De todas las cinematografías europeas (modelo inglés aparte), si hay una que lo ha conseguido con continuidad y éxito ha sido Francia, paradoja que la nación considerada cuna del cine culto nos entregue cada año un nutrido puñado de obras de acción, risas y tiros, y dentro de ese país si ha habido alguien que ha influido de manera notable con su manera de entender el cine ha sido Luc Besson.

Besson se inició en el mundo del cine a finales de los 70 y desde los 80 se convirtió en director y productor. Desmarcado de raíz de los intereses intelectuales de otros colegas compatriotas suyos, con unas posturas más próximas a las de unos James Cameron, Michael Bay, Joe Silver o Jerry Bruckheimer, y representado por actores carismáticos muy afines a sus objetivos como Jean Reno o su ex mujer Milla Jovovich, el cine de Besson va directo a la retina del espectador ofreciéndo emoción. El propio Besson resumió su manera de ver las cosas en una sóla frase: el cine nunca ha salvado la vida de nadie, no es una medicina, en todo caso es una aspirina. Pero atención, no hay que confundir eso con que sus películas sean idiotas: dentro de que lo suyo sea el cine de acción, ha rodado films estimables e incluso complejos, algunos de los cuales son hoy en día autenticas cult movies, como la curiosa Kamikaze 1999 (Le Dernier combat, 1983), la rareza En busca de Freddy (Subway, 1985), Nikita (1990, que contaría con un remake americano, "La asesina", con Bridget Fonda, e incluso daría lugar a una serie de TV), León, el profesional (Leon, 1994) o El quinto elemento (The Fifth Element , 1997).

Como productor, y según iba ganando peso dentro de la industria gala gracias a las taquillas de sus películas, ha sido el precursor de toda una generación de directores de cine comercial de acción, thriller y fantástico en su país: Gérard Pirès, Gérard Krawczyk, Chris Nahon, Louis Leterrier o el aventajado Alexandre Aja, obtuvieron su oportunidad de su mano. Y aunque por el camino ha dejado, no lo neguemos, un buen reguero de bodrios, a él se deben éxitos internacionales del cine francés como Taxi (1998, de Gérard Pirès) y sus secuelas (2000 y 2003, ambas de Gérard Krawczyk), Transporter (2002, de Louis Leterrier y Corey Yuen) y la suya (2005, de Louis Leterrier), El beso del Dragón (2001, de Chris Nahon), Yamakasi (2001, de Ariel Zeitoun y Julien Seri), Wasabi (2001, de Gérard Krawczyk), Fanfan la tulipe (2003, de Gérard Krawczyk), Los ríos de color púrpura 2 (Les rivières pourpres II, 2004, de Olivier Dahan), Danny the Dog (2005, de Louis Leterrier) O Alta tensión (Haute tension, 2003, de Alexandr Aja). En parte gracias a su exitosa actividad, quedó el terreno despejado para que pudieran existir películas en su misma línea como "Dobermann" (1997), "El pacto de los lobos" (2001) o "El imperio de los lobos" (2005).

Ahora Luc Besson, de 47 años de edad, dice que se retira. Está acabando Arthur and the Minimoys, un film de animación que sería de esta manera su última obra como director, pero antes de eso, y salvo una comedia llamada Angel-A (2005) que ni tan siquiera llegó a estrenarse en nuestro país, tendríamos que remontarnos a 1999 para encontrar su Juana de Arco, de Luc Besson (The Messenger: The Story of Joan of Arc). Si de ello parece que la dirección cada vez le motivaba menos, o que no encontraba tiempo para ella, es para mí una incógnita. Lo sorprendente entonces es que parezca querer dejar también la producción, aunque su nombre permanezca ligado a algunos proyectos en marcha como guionista (por ejemplo "Taxi 4").

Parece ser que al cineasta, que hasta ahora ha debido de ganar dinero más que de sobra para toda su vida, le apetece dedicar su esfuerzo ahora a labores sociales. Para ello, creará una fundación que también dirigirá, y que estará dedicada al apoyo de jovenes de los suburbios. "Me parece normal hacer algo por los demás", dice en unas declaraciones."Quiero cuidar un poco de mis conciudadanos. Quiero cuidar un poco de mi planeta. Quiero actuar en favor de las ciudades del interior, en favor del medio ambiente. Quiero hacer muchas cosas", manifestó.

Tal vez acabe metido en política. En cualquier caso, su obra quedará como legado para su país, para el cine europeo y para los aficionados al cine de acción en general.