David Fincher:

Confirmado con "Zodiac" como uno de los cineastas americanos más interesantes en activo, David Fincher nació en 1962, y procede del mundo de la publicidad, realizó anuncios para compañías como Nike, Coca-cola, Budweiser, Heineken, Levi's... que son marcas que cuidan mucho sus spots, y el videoclip, en el que se consagró como uno de sus referentes fuertes al filo de los 90, tras haber diseñado y realizado los influyentes videos de "Express Yourself" (1989) y "Vogue" (1990) para Madonna, "Janie's Got A Gun" para Aerosmith, "Home" para Iggy Pop o "Love Is Strong" (1994) para los Rolling Stones entre una larga lista. El gusto por lo cinematográfico expresado visualmente en sus videos musicales, le llevó a interesarse por la dirección de cine, y la alternativa no tardó en llegarle cuando Vincent Ward dejó colgado el rodaje de "Alien 3" (1992), de la que se hace cargo. Sin embargo, debido a las constantes ingerencias del estudio y al no poder contar con la mínima libertad creativa (más allá de conseguir que la estrella Sigourney Weaver se rapase el pelo), el director siempre ha renegado de esta opera prima, incluso de la versión extendida que fue lanzada hace pocos años por la Fox.

Aún así, "Alien 3" le sirvió para abrir brecha en Hollywood, y poder realizar su segunda película, y la primera enteramente personal: "Se7en" (1995), una de las películas más importantes de nuestro tiempo, esteticista y desoladora en su pesimismo, que ha cambiado de manera decisiva la historia del thriller y del cine de terror, instaurando un estilo que ha sido imitado hasta la saciedad. Sólo por "Se7en", David Fincher ya merece figurar en los libros de historia del cine. A "Se7en", le siguió "The Game" (1997), curiosísimo ejercicio de estilo en el que Fincher experimentó los mecanismos del thriller desviculados de cualquier tiraría de la historia (el guión era muy inverosimil), demostrando que el total no siempre tiene porqué ser la suma de las partes del relato.

A pesar de que los quiebros y requiebros del guión "The Game" no fueron del gusto de todo el público, el film volvió a ser otro éxito, lo cual, unido al reencuentro de Fincher con Brad Pitt, el protagonista de "Se7en" (al que en esta ocasión se uniría un estupendo actor en laza: Edward Norton), propician otro gran hito en su carrera: en "El club de la lucha" (Fight Club, 1999) el director considerado "moderno" por antonomasia adapta a uno de los escritores favoritos de la modernidad: Chuck Palahniuk. El resultado es otro brillantísimo film que junto con "Se7en" estaban hasta hace poco consideradas las dos Obras Maestras de su autor. En "El club de la lucha" Fincher juega con recursos de la imagen heredados de su faceta profesional en el videoclip, contextualizados como único vocabulario posible para articular un discurso en apariencia paranoico, pero que cobija un texto nihilista de multiples interpretaciones (se ha dicho de todo: que si anarquista, fascista, anti-sistema...) muy descriptivo de lo que ser el hombre moderno en las grandes ciudades.

El paso en falso en la carrera de David Fincher fue su siguiente película: "La habitación del pánico" (Panic Room, 2002), otra pequeña pieza en la que únicamente trataba de ampliar su estilo (los planos imposibles entre otras cosas) y volver al ensayo sobre los trucos del thriller como ya hiciera con "The Game", pero esta vez el film le salió demasiado pequeño, dejó insatisfechos tanto a público como a crítica, y en general fue denostado. Tal vez por ello durante un tiempo se lo tomó con calma, y pasan otros 5 años hasta su siguiente película. Entre medias maneja proyectos que por una razón u otra abandona o deja pasar, como "Confessions of a Dangerous Mind" (2002, que termina haciendo George Clooney en su debut como director), "Spider-man" (2002, que termina haciendo Sam Raimi), "Batman Begins" (2005, que termina haciendo Christopher Nolan), "Misión imposible III" (2006, que termina haciendo J.J. Abrams) o "La dalia negra" (The Black Dahlia, 2006, que termina haciendo Brian De Palma).

Tras este baile de proyectos abortados, se decanta por fin por el betseller de Robert Graysmith en el que contaba todo lo que fue la investigación y sus experiencias al respecto del caso de Zodiac el asesino en serie que atemorizó la zona de San Francisco en la transición de las décadas 60 a 70, el primer serial killer mediatizado ya que hizo uso de los medios de comunicación para sus fines egocentricos. En "Zodiac" Fincher pone en marcha una puesta en escena clásica, un aire de documental, y consigue un thriller setentero ejemplar, que se coloca junto con "Se7en" y "El club de la lucha" entre el grupo de sus grandes obras.